如何评价浙江卫视的《爸爸回来了》

如何评价浙江卫视的《爸爸回来了》

简单对比一下《爸爸去哪儿》和《爸爸回来了》吧，主要分析《爸爸回来了》。没有相关利益。一、开场 同样作为第一期节目，显然湖南卫视就更加善于笼络人心。如果有观众记得（应该没有观众会记得= =），就会发现第一期《爸爸去哪儿》刚播出的时候，并不是30s卡通动画开篇，而是在蓝白有光的云层中，丁文山的旁白加上字幕：“第一次以父亲身份出现在镜头里的爸爸们”。这句话本身是抓人的，因为话题新鲜，卖点直接呈现，符合观众的猎奇心理。接着是林志颖开口，“我自己不敢说是一个非常棒的父亲，但是我敢说我是一个负责人的父亲。”接着是五位爸爸每人一句话，这里这么做有一个重要的作用是——表态。这个“表态”颇有点“背后的故事”的意味，乍一看有点底气不足，没有勇气直接开篇，非要绕这么一个圈子，然而事实上这是在做一个“过渡”的工作。给观众一个接受一档新节目的心理准备。接下来的工作是“给观众甜头”。《去哪儿》没播出之前的噱头就是林志颖。一开播则必然要立马首先利用林志颖的人气来留住观众，所以随后呈现了一小段林志颖与小kimi的日常生活温情记录，女性粉丝的心刷刷就开始融化了，一个是帅爸，一个是萌娃，光看这俩都已经值回票价了喂！下面切频道，来看《爸爸回来了》。“阳光明媚的清晨象征崭新一天的开始，而每一次美好的开始总是伴随着惊喜。”我不是很理解节目组为什么要拿这一句几乎没有“作用”的话来开篇，这是极大的浪费你们造么！！同样地，出于过渡的考虑，节目组拍了一些空镜头，但没想到这组空镜头成为吐槽的开始——炫富。（——人家本来就富嘛。——哼，比林志颖富吗？= =）其实关于这些家居之类的空镜头是可以这样理解的。《去哪儿》是外景拍摄，外景拍摄向来是我国综艺节目的弱项，但由于谢涤葵之前是做《变形记》的，所以对于外景的掌控能力比较强，《去哪儿》中的空镜头都带有强烈的记录色彩，赏心悦目。《回来了》把场景搬到室内，没有了美丽的自然风光，又不能全程都只看孩子（会疲劳的），所以只好拍家具、拍车······ 城市果然还是比较无趣。然后开始介绍各位爸爸显赫的社会地位。不是说这样不好，这样介绍是可以引起一部分观众的收看兴趣，但是如果你强调爸爸们在外的风光牛逼，那么相应地，节目中你要呈现的就是爸爸在家面对小孩的亲和柔软等等，显然，就第一期节目来看，爸爸们还是从前那个形象，老爷基本上还是老爷，阳光大男孩基本上还是阳光大男孩。到这期节目的最后，“呈现”得依然不够，“成长”则几乎没有“呈现”。不过也没事啦，慢慢来。二、开头动画两个动画的节奏都挺好，没有明显差别。同样的30s，《去哪儿》的层级感稍微强一点，在情绪上多一点“渲染”的过程，男孩子一点；《回来了》则总体较为平稳规矩，女孩子气一点。除了《去哪儿》开头那声鸡叫之外几乎没有什么不同。= =但是说到情绪这个事儿，我就忍不住要吐槽一句，介绍李小鹏的时候浙江卫视你干嘛辣么亢奋嘛，用《let it go》配介绍类解说？？？我刚开始喝汤你就给我上了只烤乳猪，我我我，你你你等等嘛。三、儿童的选择总体来说，《回来了》对于小孩的选择年龄跨度较大，性别的分配不是特别均匀。成员年龄如下：奥莉（李小鹏女儿）——两岁零三个月neinei（吴尊女儿）——三岁半小甜心（贾乃亮女儿）——一岁半弟弟（王中磊儿子）——八岁《爸爸去哪儿》儿童年龄：石头：六岁森碟：五岁Kim：四岁王世玲：四岁天天：五岁很显然，《去哪儿》的儿童年龄选择更为集中，是使用同一种“语言”交流的。当然，《回来了》各个家庭之间并没有交流（这个设置本身就有缺陷），但是观众看起来还是会感到跳跃。“交流”和“冲突”在真人秀里是尤其重要的元素，这也是所谓的一个“看点”。然而第一期《回来了》这个点处理得较为平淡。“聚拢”的效果并不好。（这里还可以说好多，歇会儿）四、家庭环境问题分两方面，一是硬件，而是软件。硬件就是先前所谓的家居、地理环境诸如此类。前面稍微说了一些，总结一下的话，主要有这样几个障碍：1、拍摄环境封闭，发挥空间不大；2、是参与者熟悉的环境，参与者容易感到放松，挑战感弱、游戏感弱；3、四个家庭之间相距甚远，缺乏连接，节目结构松散；软件是指的父母营造的家庭氛围。李小鹏和吴尊家都是以英文教育为主，孩子的中文能力偏弱，这样的话交流就更多地以来镜头和字幕，显然，这二者对于《回来了》团队来说都不是强项。因此，整期节目观众与孩子们之间的心灵共鸣少就很容易理解了。但是，但是拆开来看，个人认为吴尊女儿逛超市那一段拍得非常棒，节奏感值得称赞，孩子的天性得到了有趣的展示，“哇这是摄像机，妈妈可以看到我。”“Mammy，mammy, i love you.”当然，之后一二三四数数的情节也非常可爱。~（*n_n*）~ 这就是潜力和亮点所在，是节目组应该要留意和保留的优点。说到吴尊那就又免不了说一些“帮女儿洗澡”事件。这个地方节目组的处理有欠妥当。节目组也许并没有有意去展示这个画面，但是显然从“遮挡物”来看，节目组意识到了这个镜头也许会不太合适。但是仍然使用了这个镜头，原因无外乎这可以是一个噱头，带来收视率。不过不可以否认，吴尊在吃饭的时候用脚趾夹住椅子腿的细节捕捉得非常到位，加分。五、制作团队阵容如下：《爸爸回来了》：由80后海归团队倾力制作。《爸爸去哪儿》：由《变形计》制作人谢涤葵及团队、《我是歌手》制作人洪涛及团队联合打造。我对浙江卫视的海归团队不是特别了解，也没有接触过，总体的感觉还是“经验不足，胆子不大”，没有撒开膀子玩，但是事关收视率，也不太好意思玩，只是规矩之下，目前尚未见到足够的新意及磁场，所以这个团地的成长之路仍然充满了挑战。《去哪儿》的制作最开始是湖南卫视《晚间新闻》出来的，非常有想法，后来做了《变形记》，不管怎么说，《变形记》给他带来了巨大的“精神财富”。对于人情感的把握，呈现，以及放大，都是他的团队十分擅长的工作。同时他是一个胆子很大的人，《去哪儿》的神字幕一直为外界称道，而事实上，《去哪儿》的字幕组是几个年轻女孩子负责的，其中还有实习生，但是“森碟”这样的放大观众兴奋点和引起话题的行为他把握得十分到位，尽可能地满足着观众需要放松、疲于思考、找寻快乐、围观明星等众多需求。这种满足的实现，一来自于整个节目的结构、节奏平衡；二来自于艰辛的制作。我不知道《回来了》的素材量有多少，但是就两个节目的呈现来看，《回来了》显然对于细节的掌控力是薄弱的，这种薄弱的原因从根本上来说就是因为素材不够，捕捉不够。三来自于创作理念的“亲民”。谢涤葵一开始就知道观众要什么，他就朝着那个方向走。这么说吧，《去哪儿》对于现实和节目的界限的处理非常模糊，观众常常忍不住相信他们看到的就是全部。当然不是这样，任何一档电视节目都不可能是这样，电视节目是经过精心编排的，但是这不影响到观看的愉悦，相反，这种编排是一个类似于吹气球的过程，一步一步把观众的情绪带进来。45678......六、写累了= =总体来说，《回来了》还是不如《去哪儿》老奸巨猾，不够成熟。但是系列真人秀这种活儿，不用着急，稳中求胜也未必不是好办法，毕竟浙江卫视是很聪明的，至少赶在了《去哪儿2》之前开播嘛。唔，就个人《回来了》第一集的观看来说，主要是太散。花了十几分钟看王中磊吃饭和工作，又花了十几分钟看贾乃亮和他女儿，不仔细想都不大能回忆起干了啥。