怎么制作古琴？

怎么制作古琴？

古琴的制作非常讲究，要经过选材、制底面、挖槽腹、合琴、灰漆等工艺程序。古琴最重要的是选材，面板应选用纹理顺直、年轮宽度均匀、硬度适中、无疤节、无虫蛀等干燥的梧桐木和杉木。唐代制琴世家雷氏曾提出：“选材良，用意深，五百年，有正音”。雷威制琴精于选材，传说他常趁着大风雪天进入深山老林物色良材。沈括在《梦溪笔谈》中有：“琴虽用桐，然须多年木性都尽，声始发越。”并提出“琴材欲轻、松、脆、滑”。在赵希鹄的《洞天清录》中，更记有“择紧实而纹理条条如丝线细密，条达不邪曲者”，并“以掐之不入者为奇”。古人在面板的选材上要求极严，有“击之如铜钟……或至虚中别有温润含和”之说，就是要求木材无疵瑕，且质地较松软。底板应选梓木、楸木、色木等较硬的木材。汉代就已用梓木，经过历代实践，琴家“以桐之虚合梓之实”，达到“刚柔相配”。赵希鹄更指出：“盖面以取声，底以匮声，底木不坚，声必散逸”。用现代的解释就是底板要重一些，这样才会有好的琴音。 南宋田芝翁所辑《太古遗音》（宋人摹本），是我国最早载有古琴式样的琴论专著，上面绘有三十八种琴式。在唐代以来的传世古琴中，就有伏羲、灵机、神农、响泉、凤势、连珠、仲尼、列于、伶官、师旷、亚额、落霞、蕉叶和鹤鸣秋月等琴式，最常见的为仲尼、连珠、伏羲等琴式。琴式的取名多来自神话传说、历史典故或自然界的物象，每种名称都是一种象征。通过一些变异的琴式，可以看出古代琴家并非追求统一的形制，而是尽量发挥自己的艺术特色。古琴琴式虽多，但主要是在项部和腰部向内弯曲上有所不同而已。 落霞式在琴的两侧呈对称的波形曲线，声音洪亮；师旷式又称月形式，相传为师旷所制，琴体在项腰间作圆月形，与众式有别，音韵如磐；蕉叶式形似蕉叶，是明代闽人刘伯温创制，琴首无凫掌而有一叶柄，琴面中央有一长条浅沟，琴底中央有一相应凸棱，乃仿蕉叶之茎，琴两侧边缘略有起伏，造型玲珑精巧，别有趣味，琴音圆润雅致。 古琴制作 古琴一般长约三尺六寸五，一头窄一头宽，最宽处约有6寸，一般厚约二寸。“长三尺六寸五是象征一年365天。古琴面上有13个‘琴徽’象征一年十二个月和一个闰月。琴底部有大小两个音槽，位于中部较大的称为‘龙池’，位于尾部较小的称为‘凤沼’。这叫上山下泽，又有龙有凤，象征天地万象。‘琴头’上部称为额，额下端镶有用以架弦的硬木，称为‘岳山’，是琴的最高部分。‘岳山’边靠额一侧镶有一条硬木条，称为‘承露’。上有七个‘弦眼’，用以穿系琴弦。琴尾镶有刻有浅槽的硬木‘龙龈’，用以架弦。七根琴弦上起承露部分，经岳山、龙龈，转向琴底的一对‘雁足’，象征七星。” 制作古琴要经近10个流程 记者了解到，制作古琴的材料主要有以杉木为主做面板的木材，还有贝壳、灰胎、漆、绒扣、琴弦、琴穗等，制作工具主要有木锉刀、木凿、锯子、打磨纸、刷子、劈刀、刨刀、校音器等多种。 “古琴的制作非常讲究，先要选材，越老的木料越好，要是湿的木料像新砍下的木料一定要晒干，然后要先听音。再用铅笔在板材上画出琴体形状，画出岳山、琴徽的各处、龙池、凤沼等的位置，接着用斧子、刨刀刨出一个有弧度的古琴面板形状。之后再进行槽腹制作和底板、附件制作，经过刮灰胎和上漆后，最后一道程度便是上弦、调音。”李世田说，说起来容易，实际做起来非常艰辛。“做一把好琴可能会花到两年时间，即使做一把最普通的古琴，在所有材料和工具都准备齐全的情况下，也不能少于两个月时间。” 看了看古琴的制作的步骤，去了趟扬州，一个80后的做琴的小伙是这样讲的 我：你认为名家琴和你们做的琴有什么区别 他:名人现在不做了，做琴的就是我们这些人，名家应该尊重他们。 我：哦，你是说你的琴是给名家的吗？ 他：不全是，琴做好了名家来挑琴，好的拿走，普通的留下，我们作为普及的卖。 我：你是说价格一样啊。 他：不是的名家拿走价格高一点，他拿走的我们正常都卖到2千向上，他们拿回去就是1万向上了，有时候出来一把好琴我们买3000他们就要3万了啊 我：这么挣钱，你不自己卖吗 他：人家是名人啊，找他们买个肯定比找我的多啊。我就做琴有几个人知道来找我啊。 我：无语，现在你这里有好琴啊，我想挑一把 他：你去看吧有几张名家的，下批的 也快出来了，你想要就给你先拿。 我：名家的什么意思。 他；就是我的感觉这几张他们肯定会拿的，先选出来放在那里 我：跟他去挑琴 最后我花了2500买了张准名家琴，音效很好，琴身很大气，80后做事就是周到，给我配了很多实用的资料， 最后才知道老板姓王，有很多名家和他的合影，老板很低调。所有的琴友想买琴的话可以联系他。 以上是我在网上搜的